Катя Кузнєцова. Фото: прес-служба
- В одному з інтерв'ю ви говорили, що однією з причин відмови від ролі може стати велика виробка: "Більше 10 хвилин корисного матеріалу на день – це вже конвеєр". Але ось ви працюєте над серіалом. А як відомо, в серіалах завжди велика виробка. Чим вас зачепив проект "Хто ти?"
- Замість тисячі слів – це, звичайно, Анатолій Миколайович Матешко. Тут вже, навіть якби мені сказали сто серій, я б все одно пішла працювати з цим режисером. І так вийшло, що буквально пару років тому ми випадково познайомилися на заході, присвяченому тому, що Україна представляла п'ять короткометражок на кінофестивалі. Я туди потрапила після зміни, познайомилася з Анатолієм Миколайовичем і Анастасією, його дружиною. Я пам'ятаю, що це справило на мене дуже сильне враження, а через два роки мені подзвонив агент і запропонував роботу. Я, не замислюючись, сказала "так".
До того ж, ми знімали в Києві, мій рідний дім. Чотири місяці роботи, це літо, завжди особлива атмосфера. Тут все в сукупності. І я розумію, що режисер такого масштабу і такого професіоналізму в принципі не зніматиме 18-20 хвилин на день. Це людина, у якого в голові побудований кожен діалог, сцена, мізансцена, кожен кадр. При цьому, у нас вироблення була приголомшлива, ми завжди закінчували раніше, бо не робили непотрібних планів і кадрів, все було настільки логічно побудовано, і настільки злагоджено працювала команда, що ми не відчували якогось дискомфорту в цьому плані.
- У серіалі ви граєте психотерапевта, який працює з поліцією. Складно було влитися в образ?
- Колись я складала свою астрологічну карту і мені астролог сказала, що у мене є задатки психолога: я вмію слухати людей, і вони хочуть розкривати мені якісь свої таємниці і взагалі свої душевні переживання.
І він мені каже: якщо будеш без роботи, використовуй цю всю історію. Парадокс в тому, що я потім ще вивчила human design, в якому говориться, що я як пилосос вбираю все, але воно в мене довго не осідає. Я можу за двадцять хвилин грамотно розподілити, що мені потрібно залишити, яку корисну інформацію, а що – просто випускати. І тому ось ця історія у мене трішечки є. Ніколи не була у психологів, але перед зйомками пішла – мені подружка порадила одну людину. І він такий типовий психолог: повільний, флегматичний, якийсь такий трошки аморфний. Мені було цікаво, як в голлівудських фільмах, коли показують картку і запитують – що ви бачите? На кушетці ... Все це було.
Склали мою психологічну карту, але у нас не сталося тандему, тому що у мене не було конкретної проблеми. Я не приходила з тим, що не можу спати, у мене не було проблеми з чоловіком або дитиною. Я більше його вивчала, і він, мабуть, цей момент тонко відчув. Там все було дуже здорово, тому що спочатку робиться твій тест, щоб визначити, хто ти. Мені стали розповідати, що я, виявляється, дуже сумбурна, емоційно нестійка. А потім я мовчала-мовчала, і в кінці кажу: "Ви знаєте, я з цим усім не згодна, але є одне виправдання – я актриса". Ми поговорили, я його повивчала, і він частково мені допоміг. Тому що він говорить не так швидко, як я, у нього все дуже ґрунтовно.
І плюс Анатолій Миколайович дав мені книгу "Я бачу, про що ви думаєте". Її автор – психолог і психотерапевт, який виводив на чисту воду злочинців. Ця книга дуже відома. Я, звичайно, не подужала її повністю, тому що у мене не вистачало часу. Але там дуже грамотно розповідається про мову тіла – як очі, руки, ноги, їх положення може говорити про те, що людина хитрує або бреше, це можна "прочитати", і я це все застосовувала.
- А що вам давалося складно в цьому проекті?
- Звичайно, вражаюча кількість тексту. У мене в принципі з текстом все добре – я його зубрю, потім під подушку кладу і все. Але тут професійні терміни, які ти повинен вимовляти – обсесивно-компульсивний розлад, синдром того-то ... і моя героїня не може говорити коротко. "Значить, у нього колись в дитинстві була психологічна і виробнича травма". Тобто, я повинна була ще все це пояснити.
Батиров, звичайно, гаденя, приходив і заявляв: "Я це говорити не буду". Але ж він майор, він може бути небагатослівним, чоловік, скажімо так.
А моя Інга закінчила ФБР-івські курси в Америці, приїхала рятувати свою країну, зобов'язана розжовувати, як маленьким дітям. І хлопці з мене постійно жартували, коли я вибирала точку і вимовляла текст свій серйозний. Потім, я кожен проект підкреслюю своїм штампами і штучками. У якихось питаннях я була дуже стримана, в якихось, навпаки, вкрай емоційна.
Драми було небагато, але мені теж подобалося, що не потрібно було супермегастраждати. Ми відразу обумовили з Анатолієм Миколайовичем, що Інга – дуже сильна, вольова жінка, яка через щось пройшла, і вона трішечки над ситуацією, тому що перебуває весь час в якомусь серйозному розумовому процесі.
- А з ким із партнерів по серіалу найбільше сподобалося працювати?
- Хоч це і прозвучить банально, напевно, з Антоном Батирева, тому що з ним була найбільша кількість сцен. І у нас з ним стався приємний творчий і людський тандем. Ми до цього не були знайомі і про існування один одного не знали. Так буває: ми з першого дня зрозуміли, хто чого хоче від ролі, від взаємин, як людина працює. Мені пощастило, що він такий же майстер імпровізації, як і я, що він відчуває партнера і сцену, завжди підкаже. І з самого першого дня у нас сталася творча дружба, яка переросла і в житті. Я дуже рада, що так вийшло, тому з ним у нас були навіть такі ситуації, що ми хуліганили, і Анатолій Миколайович нас лаяв. А ми говоримо: "Ні, ні, ми готові, як тільки камери готові – ми теж". Він відповідав: "Так, камери готові, давайте", і ми починали грати цю сцену, а Анатолій Миколайович чманів, тому що ми, попередньо особливо не репетирували, настільки вжилися в образи, що нам не потрібно було нічого робити, настільки це все плавно впровадити. Ось Антону спасибі.
Для мене ще одкровенням стала робота з Ярославом Гуревичем. Ми перетиналися, коли я навчалася в інституті, а він працював в театрі, на зйомках "Хто ти?" ми нарешті попрацювали разом. Ігор Пазич абсолютно дивовижний, прекрасний партнер. Мирослав Павличенко – це взагалі для мене відкриття: людина з такою органікою, шлях у нього такий творчий і життєвий.
З кожним завжди було про що поговорити і не було непотрібної порожнечі на майданчику. І гримери, і костюмери – з усіма склалося, але, напевно, більшою мірою з Антоном, тому що ми з ним були все-таки постійно в роботі.
- Незважаючи на таку згуртованість ... Які сцени в цьому серіалі було грати найважче?
Звичайно, це були сцени поцілунків. Тому що ми з Антоном настільки здружилися в життя, у нього своє особисте життя, у мене – своє. І у нас вже спілкування, як у друзів – "привіт, дідок – здарова!". Ми їмо разом, він принесе якусь вкусняшку, я принесу. І коли вже вибудувалися такі дружні стосунки, так не хочеться це все псувати якимись непотрібними поцілунками. Зрозуміло, що це незручно, і ми якось намагалися ... І я розуміла, що це не та історія, в якій поцілунок можна приховати, якось так зняти. Все-таки ми поцілувалися.
Ось це було найскладніше, тому що ми вже по-дружньому близькі люди, і вже з'явився якийсь бар'єр у цьому плані. Ну навіщо? Напевно, тільки цей момент мене збентежив.
Все інше було нормальним. У мене вже великий кінодосвід, і різне було. Я і на конях каталася, і на машинах їздила – словом, до будь-якого екстриму, в будь-яких його проявах я була абсолютно готова. Мене часом попереджали, що, можливо, знадобиться дублер. На що я відповідала: "Спасибі, не треба, я сама все зроблю, без будь-яких проблем".
- У вас в кіно, як ви і говорили, дійсно великий досвід. І багато акторів зазвичай грають як в кіно, так і в театрі. Ви ж більше працюєте над кіно і серіалами. Чому не склалося з театром?
- Театру у мене, можна сказати, в Києві не було. У мене був один спектакль в Молодому театрі, який, скоріше, можна назвати дипломним. І я якось не особливо прагнула, тому що завжди хотіла працювати в Театрі на Лівому березі. Але виникли якісь складнощі, були певні люди, які наобіцяли з три короби, а потім в момент зникли, коли потрібно було щось робити. Мені завжди подобався цей театр, я цього ніколи не приховувала, хоча вчилася не у того майстра. Якось не склалося.
Потім я переїхала, але там потрапити до театру вельми складно, тому що там немає незамінних людей. Щоб прийти на чуже місце, повинно відбутися щось вагоме: скажімо, яскрава кіноробота, щоб тебе взяли за популярність. І я якось відпустила цю ситуацію, але у мене був агент, який мною займався, ще коли почалася "Кухня" та інші паралельні проекти, і потім навіть часу на це не вистачало.
Антрепризні спектаклі дуже часто пропонують, але я до цього ставлюся досить скептично, в основному. Коли говорять – у тебе є офігенна ставка, але потрібно потрапити в спектакль за три-чотири репетиції – для мене це неприйнятно. Це непрофесійно, це профанація. Для мене важливий процес – щоб місяць-два все репетирувати.
Є різні історії, коли потрібно годувати сім'ю і люди йдуть на це – я ставлюся до цього абсолютно нормально. Але оскільки я можу дозволити собі вибирати і робити це все в своє задоволення, я, звичайно ж, відмовляюся. Тому антреприза мені не особливо до душі. Але в одну історію я проникла – і то, тому що це моя подруга, Марьяшка Співак, актриса "Сатирикону". У виставі "Сусідки" нам запропонували зіграти – і ми погодилися. Але у нас було багато часу: про це ми поговорили вперше в січні, в кінці січня приступили до репетицій і читка, і тільки в березні випустили. У нас був такий довгий читальний період, коли ми ганяли чаї по домівках, потім нам видали сцену. Ось там було здорово, ми займалися творчістю.
У перспективі мені, звичайно, хотілося б грати в театрі, тому що мені здається, що вже такий віковий бар'єр, коли є, що розповісти глядачеві, є, чим поділитися. Я завжди вважала, що в театр потрібно приходити з якимось життєвим багажем, точно так же, як ти не можеш зіграти до цього. Мене тут в цьому плані ніхто не розумів, вважаючи, що це погано – і як же тоді здобувати фах? Я переконана, що з життя є якась професія. Ось як ти можеш зіграти Джульєтту, якщо ти ще не пережила нещасну любов? Ти можеш передати цю наївність і скромність, але драму – дуже складно, якщо ти через це не пройшов. А тут, мені 31 рік, вже всяке було і мені б хотілося, але я не поспішаю. Я чекаю потрібний момент, щоб це відбулося плавно.
- Український кінематограф зараз починає відроджуватися. Які з сучасних українських фільмів вам сподобалися?
- Я до сих пір під враженням від короткометражки "Зерно", яку зняла український режисер Ксенія Бугримова. Це фантастично круто, Оля Гришина, яка приголомшливо впоралася зі своєю роллю. І серед усіх короткометражок, які я бачила, вона справила на мене незабутнє враження.
Решта фільмів, на жаль, ще не бачила. "Кіборги" не встигла подивитися фізично, але думаю, що у мене на це буде час. Зрозуміло, що ми сидимо в загальній гримерці і побутують різні думки про картини. Я не люблю просто збирати думки людей, мені потрібно подивитися самій, щоб склалося враження. Те, що наше кіно відроджується, я дуже рада, вважаю, що це потрібно робити, і дай Боже, щоб все було добре. Завжди підтримаю будь-які починання.
Я завжди знала, що наша історія, країна, мова настільки багаті! Навіщо далеко йти – навіть якщо говорити про музику, я вважаю, що одна з кращих – Англія і Україна. Це топові країни з виробництва електронної музики, рок-музики, поп-музики. Я тільки за!
І якщо від мене щось залежить, я завжди готова допомогти. Я спілкувалася багато з Анатолієм Миколайовичем, який підтримує дуже цікавий формат кіно – розважальний, домашній, сімейний, комедії. Всі стомилися, звичайно, від драм і соціальних проектів, чогось такого артхаусного, хочеться вже світлого. І ось він показував свої напрацювання, це дуже здорово. І коли є люди, які готові підтримати фінансово, може вийти все дуже добре.
- Зараз деякі актори пробують себе на заході. Деякі, навпаки, говорять, що їм це не потрібно. Ніколи не виникало бажання підкорити Голлівуд?
Ті, хто говорить, що їм це не потрібно, лукавлять. У мене була інша історія. Я шість років прожила в Лондоні, і в мене менталітет такого, трошки панка. Мене часто називають панком, тому що за моєю зовнішністю ховається дуже складна людина. Я була в Америці, коли мені було шість років, і я, звичайно ж, нічого не пам'ятаю. Але мені ближче менталітет Європи, і мене шалено тягне до Англії. З 16 років через зайнятість все ніяк не можу там побувати. І тому мені, звичайно, шалено хотілося б працювати, скоріше, в такій ось англійській історії. Тим більше, що англійські серіали зараз набирають обертів, вони фантастично красиві, мені дуже подобається британський акцент.
Якщо говорити суто за мене, звичайно, я не буду кокетувати і скажу, що будь-якому артисту було б приємно зіграти роль в голлівудському фільмі. Хоча б заради того, щоб побачити, як працюють люди. Тому що у мене є знайомі, які там працювали, і це зовсім інша специфіка всього. Дуже часто про артистів кажуть, що вони випендрюються – нічого подібного! У мене є знайома актриса, яка на майданчику завжди не розуміє, як може бути так, що другий режисер не читав сценарій? Хіба це випендрьож? І вона каже, що їй нав'язували, мовляв, це нормально, заспокойся, конвеєр іде ... Яке ж було її здивування, коли вона потрапила в Америку, знялася там в якомусь маленькому епізоді, і у неї настільки зійшовся ребус. Вона побачила ту картину, що і була у неї в голові: аж до того, що і постановник читав сценарій, і водій маршрутки, бо це спільна справа, за яку вони всі разом вболівають.
Тому, звичайно, мені б дуже хотілося там попрацювати. Але якщо для душі, мені ближче все-таки Європа, я б хотіла взяти участь у чомусь англійському. Всі ці Шерлоки Холмси, безсоромники в англійській адаптації – це дуже круто. І мені здається, що нам простіше адаптуватися до англійського менталітету. Все-таки Америка – це інший континент і зовсім інші люди, а європейці ближчі до нас. Здається, в плані ментальності нам набагато легше знайти спільну мову.
- Як вам працювалося з "Квартетом І" над фільмом "Швидше, ніж кролики"? Що запам'яталося найбільше?
- Залишилися чудові враження: дивовижні хлопці, дуже творчі, самодостатні. Люди, які прекрасно знають, що таке добре і що таке погано, і на менше не згодні. Люди, які створюють свій продукт, самі пишуть свої тексти, їх же і розповідають у яких немає проблем з приводу режисерського або продюсерського кіно. Вони самі є продюсерами свого ремесла, свого продукту, і вони дуже якісно, легко і вільно працюють у своєму жанрі. Хотілося свого часу з ними попрацювати, я навіть думала, що це неможливо, але все можливо. До мене ставилися з величезною ніжністю, бо я українка, а там багато одеситів, мене всі обожнювали. І я була серед шести чоловіків одна панянка. Зйомки проходили легко, звісно, було багато гумору, багато підтримки. У мене залишилися про них тільки хороші враження, я була на їх виставі тут, у Києві. І коли вони приїжджають, я завжди прошу контрамарку для батьків, тому що вони теж дуже люблять творчість "Квартету". Тому – тільки все найкраще.
- У ті періоди, коли у вас перерви в зйомках, як відпочиваєте? Є якесь захоплення, не пов'язане з кіно?
- У мене минулий рік був дуже важким, три проекти одночасно: Київ-Мінськ-Пітер, я моталася безкінечно. І ось, коли закінчилися зйомки "Хто ти?", Я сказала агенту: "Рома, хочу бути домогосподаркою, безробітною, мити підлогу, поїхати в "Ікею", зібрати шафу, валятися в ліжку, читати, дивитися серіали, подуріть, поплювати в стелю. Я стомилася". Він відповідає: "Катюш, я тебе розумію".
У мене, звичайно, є проби, є озвучення. І якщо вийде, то є один проект на прикметі. Там режисер Антон Федотов, який знімав "Кухню". Ми знімали пілот взимку, дуже цікава історія, мій партнер – Михайло Гаврилов. Юрій Стоянов – це взагалі моя мрія, мій найпрекрасніший партнер за всю кар'єру. Мені здається, більш чуттєвих і відкритих людей я за все життя не зустрічала. Не хочу нікого образити, але це так.
І якщо все складеться, в листопаді почнуться зйомки. Але це так я собі планую, адже все змінити може один дзвінок: "Катюня, тут проект ...". Це теж таке спостереження: дуже складно дружити з актрисою, будувати якісь плани, тому що все дуже неоднозначно. Сьогодні ви "о, полетіли", а потім раз і ... один дзвінок все змінює.