Володимир Долинський. За його плечима - майже 100 картин, але він особливо любить себе в «Графині де Монсоро» і «Мишкові Япончику»
Популярний артист Володимир Долинський в ексклюзивному інтерв'ю "Сегодня" розповів, як місяць жив з ложкою за щокою, про п'яну бурхливу молодість, про те, як себе приборкував, і чому просить дружину вирубати телевізор, коли його там показують.
- Володимир Абрамович, ось цікаво, як сьогодні, з висоти прожитих років, ви оцінюєте своє давнє юнацьке рішення піти в актори? Для вас це був усвідомлений вибір чи на рішення якось вплинули батьки?
- Мені восьмий десяток років, і я, зізнатися, погано пам'ятаю той час (посміхається). Але якщо я поколупатися в пам'яті і відмотати час назад, то чітко розумію, що ніколи не хотів бути ні військовим, ні космонавтом, ні міліціонером, ні кравцем. Зате я завжди хотів бути актором. Моя перша прописка – це театр Вахтангова, бо тітонька моя працювала в театрі Вахтангова секретарем дирекції, і мої батьки через службовий вхід ходили по контрамарках дивитися спектаклі. І мене, таку грудочку, носили з собою, клали на диван директора театру – шкіряний, великий. І я там, природно, дзюрив, поки вони дивилися. Тому я і кажу: моя перша прописка – це театр Вахтангова. Якось звик я до театрального антуражу, театральної атмосфери. І коли став усвідомлювати себе, то все – йти, і тільки в актори! Нехай навіть в шепеляві актори. У мене ж був бічний сигматизм (при такому способі проголошення свистячих і шиплячих звуків язик повертається в роті ребром, утворюється витік повітря по боковому краю язика, і лунає такий собі "хлюпаючий" звук. – Авт.), такі ось щоки, блакитні очі ангельські, і нахабний був, як танк!
- Тобто приймальну комісію підкорили все-таки нахабством?
- Мене тато вчив: "Вова, ти, по-перше, Абрамович. По-друге, ти толвтожопенький. По-третє, у тебе блакитні очі. А це значить, що тебе будуть обов'язково ображати. Тому ти сміливо відразу бий в око, як в бубон. Аби дотягнувся". І я якось узяв це на озброєння на все життя. Так і було... Гарненький був, як божок. До мене підходили, а я на дівчинку був схожий, і говорили: "Яка дивна дівчинка!" – "Дурепа, тітка, я хлопчик!".
- У ті часи існували поняття блату, знайомств? Чи у вашому випадку все склалося інакше?
- У мене ніякого блату не було. Хоча ви праві... У якійсь мірі блат зіграв роль у моїй кар'єрі. Мене, як закоренілого хулігана, вигнали з п'яти московських шкіл, і десятий клас я закінчував в Пітері, в Ленінграді. Там я жив з братом, який навчався у військовій академії, і дружиною. Туди приїхав на гастролі театр Вахтангова, і моя тітонька попросила у Віри Костянтинівни Львової, була така народна артистка СРСР, яка набирала курс, прослухати мене. Мене слухав Володимир Абрамович Етуш, Володимир Георгійович Шлезінгер, я читав їм щось. І вони сказали тітці: нехай малий спробує, щось в ньому є таке.
- Тобто не безталанний?
- Не безталанний. Ніяких гарантій дати не можемо, але нехай спробує. І коли я прийшов вступати, то читав Симонова: "До Олексія Суркова", де одні шиплячі і свистячі: "Ти пам'ятаєш, Альоса, дологи Смоленщини ..." (моторошно шепелявить). Твір був моторошно патріотичним. І в кінці Захава сидів – ректор інституту, і я йому: "Сто? Погано?" Він такий: "Ні! Оооот так! Ні хрена не зрозуміло, але смішно". І мене взяли, але з однією умовою – я принесу довідку, що у мене виправний дефект мови. У мене було всього два місяці в запасі. Папа мені взяв педагога, і я сидів цілодобово з ложкою за щокою: "Си, са, се, су, шу, ша, ши". А в призначений термін – 1 вересня – я пішов до кабінету Захави: "Борисе Євгеновичу, я виправив мову." Ти пам'ятаєш, Альоша, дороги Смоленщини, як йшли нескінченні злі дощі". – "Молодець, молодець! Але раніше було краще".
- Наскільки самокритично ви до себе ставитеся?
- Я – самокритично? Я просто вважаю себе розумною людиною, а тільки дурні люди не ставляться до себе критично. Я прекрасно знаю свої плюси, знаю свої мінуси. Колись я був в Ізраїлі, років дванадцять тому, то на одному з тамтешніх каналів був один дуже популярний ведучий. Здається, з "Джентльменів". О, згадав – Ян Левінзон. І він мені тоді сказав: "Знаєте, чим ви мене підкорили? Коли я вас запитав, ким би ви хотіли бути". Тоді я відповів йому, що найбільше в похилому віці я не хотів би бути лисим товстощокими веселуном. І доля наді мною посміялася: я лисий товстощокий веселун.
- Пам'ятаєте ви свою найпершу роль?
- Перша роль мені дісталася, коли я навчався в студії при театрі Станіславського, – була тоді в Москві така студія, і там, до речі, непогані актори починали – Женя Стеблов, Микита Михалков, Інна Чурікова, Ліза Нікіщіхіна. Так ось, ставили ми там спектакль "Таємничий острів", і в ньому я грав... мавпу шимпанзе. Я там в шкурі бігав по всій сцені, стрибав і до того дострибався, що темпераментно впав в оркестрову яму, зламав собі руку і, вже покалічений, догравав спектакль.
- Є роботи, які є предметом вашої особистої гордості і, навпаки – ті, про які не хочеться згадувати?
- Є. Як і у кожної людини, мені є чим похвалитися. Я дуже люблю свого Горанфло, (телесеріал "Графиня де Монсоро". – Авт.), я люблю себе в "Той самий Мюнхгаузен", я люблю себе в "Мишкові Япончику", багато таких є ролей. Але є ролі, про які мені і згадувати не хочеться. Просто ці серіали... Розумієте, в 90-ті роки треба було якось собі заробляти на життя. Але при цьому я завжди в першу чергу питав: "Текст канонізований?" І мені говорили: "Можете, Володимир Абрамович, під себе". І друге: я завжди міг переробити дубовий текст і оживити його якось. Я завжди відповідав за себе. Я завжди знав, що нижче свого рівня навіть в поганому серіалі роль не зіграю – я її підніму. Але не завжди виходило, і є ролі, які "Беее! Вимкни телевізор", – прошу дружину. "Чому ж, такий симпатичний!" – Каже вона мені. "Іди! Вимкни".
- Тобто гроші не завжди для вас є ключовим аргументом?
- У мене є предмет гордості: один дуже великий американський режисер приїхав в Москву, щоб знімати "Лісістрату", і викликали мене. Це якраз було після зйомок "Графині де Монсоро". "Ви будете грати з перекладачем, у вас там буде дивовижна роль, фільм обійде весь світ, і у вас будуть хороші гроші". Тоді вони платили в доларах. Для них сума звучала просто смішно, а для мене тоді це були дуже серйозні гроші. І мені дали почитати сценарій. Так ось, за сценарієм мужику відрізають яйця, кладуть ці яйця в баночку і кажуть: "Поки ви не станете ставитися до нас нормально, ми або скинемо їх у прірву, або..." І коли я прочитав цей перл, то зі сльозами на очах заявив, що не дам себе знімати в цих яйцях. Подзвонив їм і сказав, що відмовляюся. Вони мені дзвонили ще, вмовляли, але я був твердий. Я не знаю, хто погодився і посів у підсумку моє місце, але знаю, що фільм зняли в Білорусі. Там, мабуть, було ще голодніше, ніж у нас.
- Більше з "брудними" пропозиціями до вас не приходили?
- Зараз і не пропонують мені такого, адже розуміють, що я на це просто не піду. По-перше, все менше і менше пропозицій, треба чесно говорити. Тому що вже батьків-то пізно грати. Дідів вже можна або, з натяжкою, батька якоїсь літній особи. Розумієте? Час бере своє ...
- А якщо порівнювати тодішній і сучасний кінопродукт, гру акторів, на чию користь переважать ваги?
- Та Господи! Коли я був молодим, початківцем актором в театрі сатири, то я самому Анатолію Дмитровичу Папанову за горілкою бігав. А він говорив мені: "Гівнюки, молодь. Нічого не розуміють, тільки б отримати гроші, п'ють, як звірі!" Те ж саме і зараз. Я, вже відбувся, я актор похилого віку, теж на когось бурчить, хоча прекрасно розумію, що взаємини все ті ж самі, покоління все ті ж самі, батьки і діти, невдоволення ними, невдоволення нами. При цьому у мене дочка актриса (Поліна Долинська – наш глядач добре знає її за серіалом "Маруся". – Авт.), і я знаю, що це таке. Вона і її чоловік серйозно до цього ставляться, працюючи в Малому театрі. Розумієте, в нашій професії дуже важливі мізки, як це не дивно. І якщо у тебе є мізки, це дуже сильно тебе допомагає. А якщо ти навіть талановита людина, але у тебе немає мізків, ти зкурвишся обов'язково. Навіть якщо тобі пощастить, у тебе почнеться зоряна хвороба, тебе почнуть споювати, ти зіп'єшся, сколешься, ти зіпсуєш стосунки з людьми. Загалом, треба вміти приборкувати свій характер, треба мізки мати.
- Але ж ви навчилися приборкувати самого себе?
- У мене була бурхлива молодість: п'яний розбивався на машині, бився, виганяли з театрів... Минув час, я одружився. Уп'яте, звичайно, але з дружиною живу більше 30 років, з'явилася дочка, змінилися пріоритети. І я зрозумів, що битися добре, але і мені ж можуть зіпсувати те, чим я працюю, – морду. І не зможу працювати, не зможу годувати сім'ю, а більше я нічого і не вмію робити. Тому став дорослішати на п'ятому десятку, після сорока.
- Над чим ви сьогодні працюєте, в даний момент?
- Я знявся в одній дуже хорошій картині "Мир вашому дому". Картину знімали в Україні. Причому знімав її наполовину американський, наполовину єврейський режисер Володя Лерт. Це "Тев'є-молочник". Я там граю ребе Лейзера. Це дуже чудова робота, чудовий сценарій за п'єсою Горіна. Потім у мене є ще одна картина – "Танці на висоті", в якій я почав зніматися минулого року, але не дозняти, оскільки втратили потрібну погоду.
- На заслужений відпочинок йти поки не збираєтеся?
- На спокій? На вічний? Актор повинен вмирати на сцені. Я два-три дні відпочиваю, а на четвертий мені стає нудно, я тереблю провід телефонний і дивлюся, чи не глючить телефон, якщо він не дзвонить...