6 листопада в Києві втретє відбувся показ балетної постановки The Great Gatsby. Вже наприкінці листопада її покажуть в Ризі, а потім – у Кишиневі. Також балет пройде в Москві і Санкт-Петербурзі.
Балет в незалежній Україні ніколи не користувався особливою популярністю, але це шоу поклало початок відродженню інтересу українського глядача до танцювального мистецтва. Прем'єра балету відбулася в Києві в 2014 році, і з тих пір кожен раз він збирає повні зали не тільки в Україні, але і за кордоном.
Музику для балету в нехарактерному для себе жанрі написав композитор Костянтин Меладзе. Головну роль у балеті виконав всесвітньо відомий артист балету і екс-керівник балетної трупи Національної опери України Денис Матвієнко, а постановкою керував всесвітньо відомий хореограф Дуайт Роден. У балеті беруть участь професійні артисти з України, Росії та США.
Журналістка "Сегодня.ua" побувала на балеті і поспостерігала за реакцією на нього сучасного українського глядача.
- Балет – це ж там, де танцюють? – Запитує чоловік у яскраво-рожевій тісній кофтинці у своєї подруги перед початком вистави. Сказати, що він дуже накачаний – нічого не сказати: його біцепси, здається, ось-ось розірвуть тонку матерію. Але його мужня натура вступає в комічне протиріччя з зовнішнім виглядом: чітко окреслені вилиці, легка неголеність, дорогий одеколон, а в руках, обтягнутих рожевою тканиною, красується жіноча сумка.
Його супутниця – красива блондинка з довгими стрункими ногами, одягнена в строгий чорний брючний костюм. Вона театрально закочує очі і кидає у відповідь своєму кавалеру "так", мабуть, сподіваючись, що на цьому питанні його тяга до пізнання мистецтва закінчиться. Але не тут-то було.
- Ого, а що це там? Оркестр? Це що, в балеті ще й музика буває?! – З непідробним подивом вигукує він. Блондинка різко видихає, роздратовано зціплює щелепи і починає старанно розглядати люстру. Її супутник, мабуть, відчувши, що запитав щось не те, в свою чергу приймається вивчати візерунок кам'яних плит під ногами.
Але ось звучний голос оголошує про початок вистави, і пара займає свої місця в партері. Через кілька хвилин у столичному палаці "Україна" розпочнеться балет The Great Gatsby.
А Гетсбі – це хто?
Балет The Great Gatsby – це історія про любов і зраду, марнославстві, мріях і самотність, про гонитві чоловіки за жінкою, яка цього не варто. Він заснований на романі американського письменника Френсіса Скотта Фіцджеральда 1925 року, типового представника "Століття Джазу", коли американська економіка стрімко розвивалася, і разом з нею росло прагнення людей до непомірної розкоші і розваг.
Все це мовою тіла відображено в балеті. Декорації, костюми, відеоряд, навіть вирази облич танцюристів – все відповідає духу тієї епохи. У всьому, аж до пуантів, відчувається легкий флер 20-х років. Однак поєднання класики і модерну робить шоу неприв'язаним до конкретного історичного часу.
І ось, завіса піднімається, і зал заповнює неймовірно красива, прониклива музика у виконанні Національного симфонічного оркестру. Місцями урочиста, подекуди меланхолійна, місцями завзята в стилі "джаз", місцями лірична. То чутно лише фортепіанне соло, то слух оглушает насичене тутті всього оркестру. А іноді мелодія обривається, і артисти танцюють в повній тиші. Ловлю себе на думці, що просто неможливо уявити, що цю музику написав той самий чоловік, який пише "попсу".
- Що відбувається? – Напівголосно запитує у подруги накачаний чоловік у рожевій кофтинці приблизно на двадцятій хвилині шоу. Артисти виконують класичні па, змішані з елементами сучасного балету, зверху на них сиплеться "золотий дощ" з серпантину.
- Вони танцюють, це вечірка в будинку Гетсбі, – так само тихо каже дівчина.
- А-а-а, – тягне її супутник. Але вже кілька секунд потому повертається до неї ще раз:
- Так а Гетсбі – це хто?
Намагаючись зберігати спокій, блондинка терпляче пояснює йому:
- Гетсбі – це Денис Матвієнко. Він танцює в білому костюмі...
Чоловік довго слухає її, а потім перебиває і нервово скрикує:
- У якому білому костюмі?! Що ти мене плутаєш?! Якого ти взагалі мене сюди притягла?!
Дівчина махає на нього рукою і відвертається. До самого кінця балету вони більше не скажуть одне одному ні слова.
Музика знову замовкає – балерина танцює соло, і в повислій тиші чується: "Блаво, Блаво!". Маленька білява дівчинка, сидячи на руках у мами, не соромиться того, що з повного залу захоплюється балетом вголос вона одна, і ще впевненіше повторює: "Блаво!". Чоловік в рожевій кофті кидає на дівчинку та її маму здивований погляд.
Нарешті, Гетсбі убитий бутафорським пострілом і падає посеред величезної сцени. Софіти гаснуть, завіса падає. Частина глядачів, які сидять в партері, підривається і стрімголов мчить до виходу. Той самий накачаний чоловік теж робить рух, щоб встати, але суворий погляд супутниці саджає його на місце.
На душі стає сумно тому, що цих людей, як видно, мами в дитинстві не вчили культурі відвідування подібних заходів. І справа не тільки в тому, що відразу після вистави бігти в гардероб, не чекаючи поклону артистів, – елементарно неввічливо. Обурює навіть форма одягу: люди, які, мабуть, кудись дуже поспішають, одягнені переважно в джинси, кросівки, а деякі дівчата – в короткі топи, що не прикривають живіт. Одна з них говорить подрузі, коли вони пробігають повз ряду, в якому сиджу я:
- Блі-і-ін, це було так круто! Я, правда, нічого не зрозуміла, але мені дуже сподобалося.
- Да-а, я теж не зрозуміла, – на ходу відповідає їй подруга. – Але танцювали вони добре. І костюми в них гарні.
Про червоний паспорт і вії
- Тільки не кажіть йому, що ви журналіст, – шепоче мені на вухо продюсер балету Альона Матвієнко, підбиваючи до свого брата Денису, виконавцю головної ролі. Ми спілкуємося після балету в неформальній обстановці в ресторані авторської кухні "Одеса", куди артисти та запрошені гості зібралися на афтерпаті.
- Денисе, тут одна твоя прихильниця дуже хоче з тобою познайомитися, – Олена супроводжує цю репліку чарівною посмішкою і віддаляється, залишаючи нас наодинці.
- Ой, здрастуйте. А я вії ще навіть не змив, – говорить Денис, і торкається до століть в спробах позбутися залишків гриму. Замість сценічних шати на ньому вже рвані джинси і сірий джемпер.
- Які у вас враження від сьогоднішнього дня?
- Які? Та я втомився як чорт! – Відповідає Денис. Ми обидва сміємося. – Насправді, приймали нас відмінно. Повний зал...
- Відрізняється чимось український глядач від закордонного? – Цікавлюся.
- Нас приймають скрізь добре, але по-різному. Всі глядачі різні. Це залежить від менталітету. У Росії, до речі, нас приймають дуже добре.
- А є різниця між російською і українською публікою?
- Вони взагалі не особливо відрізняються. Ми ж давно перемішалися. Думки можуть відрізнятися, а люди все одно такі ж.
- І приймають добре, незважаючи на політичну ситуацію між нашими країнами?
- А як політика стосується балету? Бачите, ось той з вівцею сидить, – Денис показує рукою на артиста, який обіймає величезну білу іграшкову вівцю з плюшу. – У нього червоний паспорт. Ось ще один з червоним паспортом, ось цей теж з червоним – у нас половина росіян тут! Усередині команди у нас поділу немає.
- Але мистецтво все одно виявляється пов'язаним з політикою.
- Мистецтво до політики прив'язує жовта преса, самі артисти – справжні артисти – ніколи не прив'язуються до політики, – заперечує Денис Матвієнко.
Зі сцени вид краще
- В Америці глядачі постійно висловлюють свої емоції під час перформансу. Виступаючи, постійно чуєш, як вони обговорюють балет, висловлюють свої судження. Європейський глядач же тримає емоції в собі і чекає кінця вистави, щоб висловити своє ставлення до нього. Український глядач в цьому схожий на європейського, – говорить харизматичний Кліффорд Вільямс, артист балету і помічник хореографа, сяючи широкої білозубою типово американською посмішкою. Він з самого початку працював над "Гетсбі" разом з Дуайтом Роденом. Крім того, у нього одна з виконуючих соло партій в балеті.
- Я думаю, перший акт був дуже сильний. Другий був трохи провалений. Але в цілому перформанс вдався. Публіка в Києві, як завжди, була чудесна, – резюмує він.
Наша розмова перериває один балерина. Її очі все ще пос-сценічному яскраво нафарбовані, волосся забрані в низький хвіст, а голос звучить по-театральному голосно і зухвало.
- Я вмираю, коли на нього дивлюся. Він приголомшливий. Кліффорд, я тебе обожнюю, – зізнається вона, обіймаючи артиста і цілуючи в щоку. – Найсмішніше, що я думала, що знаю хореографію. Але коли я підходжу до нього, я забуваю все.
- Я помилявся сьогодні купу разів! – Емоційно зауважує Кліффорд. Про себе думаю, що навряд чи хто-небудь, крім нього, сьогодні це помітив.
- Я танцювала дуже багато класики. Але зараз я хочу жити на сцені і відчувати, – розповідає артистка.
- Я теж, – говорить їй Кліффорд. – Мені важливіше розповісти історію, ніж зробити батмани і піруети. – Його промову перекладає для балерини запрошена дівчина-перекладач.
- Кліффорде, я люблю тебе! – Раптово вигукує балерина. – Кліффорде?
- Yes.
- Ти розумієш, що я кажу?
- No, – відповідає Кліффорд. Балерина добродушно смикає його за щоку і йде, знову обнявши артиста і в черговий раз зізнавшись йому в коханні.
Спілкуючись з організаторами шоу, чую одні й ті ж відгуки: так як це не перший виступ трупи, процес вже налагоджений, тому задоволення більше, втоми менше. Всі хвалять глядачів за теплий прийом і радіють, що в черговий раз в залі був повний аншлаг.
- Публіка сьогодні була просто чудовою, – підбігає до мене щаслива Алена Матвієнко, затиснувши в руках букети квітів. – Майже не було тікають відразу після завіси людей.
Алена спостерігала за балетом з-за лаштунків. Я вирішую не ділитися з нею своїми спостереженнями. Хочеться сподіватися, що кількість "тікають" сьогодні дійсно було порівняно малим, і що з кожним разом дедалі більше людей буде плескати і кричати артистам після завіси "Браво!", А не бігти за пальто.
Головні теми